南北宗论，作为中国传统绘画史上的一个重要理论，其提出者是北宋时期的画家、理论家郭若虚。郭若虚在其著作《图画见闻志》中，对当时画坛上的南北画风进行了总结和论述，从而形成了南北宗论这一绘画史上的重要观点。
郭若虚简介
郭若虚（约公元1020年—1100年），字子虚，号云林，宋代画家、理论家。他出身于官宦世家，曾任太常博士、秘书省正字等职。郭若虚在绘画上以山水画著称，尤其擅长水墨山水，其画风清新淡雅，意境深远。在绘画理论方面，郭若虚的《图画见闻志》是一部具有很高学术价值的著作。
南北宗论概述
南北宗论是郭若虚在《图画见闻志》中提出的，主要针对当时画坛上的南北画风进行论述。在郭若虚看来，南北画风的形成主要源于地理环境、文化传统和审美观念的差异。
南宗画风
南宗画风以山水画为主，注重意境和笔墨的运用，追求画面的诗意和哲学内涵。南宗画家以王维、范宽、米芾等人为代表。南宗画风的特点如下：
- 笔墨运用：注重笔墨的韵味和表现力，强调笔力、墨色的变化。
- 意境追求：追求画面的意境和哲理，注重画面的诗意和哲学内涵。
- 构图布局：构图较为自由，注重空间的布局和层次感。
北宗画风
北宗画风以人物画为主，注重形神兼备，强调线条的勾勒和色彩的运用。北宗画家以吴道子、韩干等人为代表。北宗画风的特点如下：
- 线条勾勒：注重线条的流畅和变化，强调线条的表现力。
- 色彩运用：注重色彩的鲜明和对比，强调画面的视觉效果。
- 构图布局：构图较为严谨，注重人物形象的刻画和画面空间的布局。
南北宗论的影响
南北宗论在中国绘画史上具有重要地位，它不仅对后世绘画产生了深远的影响，还为后世研究中国绘画史提供了重要的理论依据。南北宗论的出现，使得中国绘画史上的南北画风得以明确划分，为后世绘画史的研究提供了清晰的脉络。
总之，南北宗论是由郭若虚提出的，它对中国绘画史产生了深远的影响。了解南北宗论，有助于我们更好地理解中国绘画的发展脉络和审美特点。